Индустрия развлечений и правовые рамки интеллектуальной собственности
Индустрия развлечений — кино, телевидение, музыка, издательское дело и цифровые платформы — регулируется в Грузии прежде всего законом об авторском праве и смежных правах. Закон определяет, кому принадлежат имущественные права на произведение, как они передаются по договору, какие права остаются у автора и какие особые права имеют издатели и организации вещания. Для участников индустрии это означает, что каждый проект должен быть юридически выстроен: ясно, какое право кому принадлежит и какие передачи фиксируются договором.
Большинство споров в развлекательном секторе начинается именно с принадлежности прав: продюсер считает, что всё принадлежит студии, а автор полагает, что сотрудничество означало лишь разрешение на использование произведения. Чтобы избежать этих конфликтов, нужно точное знание норм, устанавливающих режим издателей, аудиовизуальных произведений и служебных произведений, а также порядка передачи имущественных прав.
Особые права издателя
Закон предоставляет издателям особое право использовать произведения, включённые в энциклопедии, энциклопедические словари, научные труды, периодические и продолжающиеся сборники, газеты, журналы и иные периодические издания. Издатель вправе при любом использовании таких произведений указывать своё имя или требовать такого указания. Использование произведения из газеты, журнала или иного периодического издания другим лицом без согласия издателя или автора не допускается, кроме предусмотренных законом случаев.
Отдельное правило касается эксклюзивного материала: при использовании эксклюзивного материала, опубликованного в прессе или ином средстве массовой информации, другим информационным средством обязательно указание того средства, в котором материал был опубликован впервые. Вместе с тем авторы произведений, включённых в эти издания, сохраняют исключительное право использования своих произведений, если авторским договором не предусмотрено иное. Это означает, что право издателя не отменяет право автора, и редакционная политика должна строиться на балансе обоих интересов — положение, которое в практике новостных редакций нередко упускают.
Аудиовизуальное произведение: соавторы и изготовитель
Закон называет авторами — соавторами — аудиовизуального произведения режиссёра-постановщика, автора сценария, автора диалогов и автора музыкального произведения с текстом или без текста, созданного специально для этого аудиовизуального произведения. Заключение договора о создании произведения влечёт передачу соавторами исключительного права использования изготовителю аудиовизуального произведения, если договором не предусмотрено иное. Изготовитель, в свою очередь, вправе при любом использовании указывать своё имя или требовать такого указания — правовой каркас каждого продюсерского тира.
За соавторами сохраняется право на получение вознаграждения от пользователя — от организации вещания, кинотеатра и других — за любое использование произведения, и любое иное соглашение между изготовителем и авторами по этому пункту ничтожно. Это право осуществляется исключительно через организацию по коллективному управлению имущественными правами. Более того, автор ранее созданного произведения, переработанного или включённого составной частью в аудиовизуальное произведение, и автор произведения, созданного в процессе производства и имеющего самостоятельное значение, сохраняют авторское право на свои произведения и могут использовать их самостоятельно, если договором не установлено иное и если это не препятствует нормальному использованию аудиовизуального произведения. Для композиторов и авторов переработок это правило имеет реальное коммерческое значение.
Служебные произведения и передача имущественных прав
В производстве сериалов, шоу и корпоративного контента решающее значение имеет режим служебных произведений: имущественные права на произведение, созданное работником или получателем заказа в связи с исполнением служебной обязанности либо заказа, принадлежат соответственно работодателю или заказчику, если договором не предусмотрено иное. Работодатель вправе при любом использовании служебного произведения указывать своё имя или требовать такого указания, а размер авторского вознаграждения и порядок его выплаты могут определяться договором между автором и работодателем.
Общее правило движения прав просто: автор или иной обладатель авторского права может передать правопреемнику все имущественные права или их часть. Практический вывод: приобретение прав инвестором, дистрибьютором или платформой надёжно лишь тогда, когда объём передачи точно отражён в договоре — полная передача или передача отдельных прав с указанием территории и срока. Всё, что прямо не передано, остаётся у автора, и судебные споры о подразумеваемых передачах — самый дорогой способ это узнать.
Договорная практика и предупреждение споров
Из описанных норм вытекает несколько принципов договорной дисциплины в индустрии развлечений. В аудиовизуальном проекте для каждого творческого вклада — сценария, режиссуры, музыки, диалогов — должно быть ясно, передаётся ли договором исключительное право использования изготовителю и в какой форме за авторами сохраняется право на вознаграждение, реализуемое через организацию коллективного управления. В издательстве важно зафиксировать, сохраняет ли автор исключительное право на материал, помещённый в периодическое издание; в корпоративном производстве — характер отношений между работодателем и создателем и условия вознаграждения.
Судебные споры в этой сфере вызваны преимущественно неполными договорами: когда стороны не записывают, какое право, на какой территории и на какой срок передаётся, конфликт впоследствии становится почти неизбежным. Диспозитивные нормы в законе есть — например, переход имущественных прав на служебное произведение к работодателю, — однако профессиональный подход не вверяет сделку умолчаниям закона: каждая передача фиксируется письменно и в измеримых величинах, чтобы каждая сторона знала, чем она владеет, когда проект достигнет успеха.
Часто задаваемые вопросы
Кто является автором аудиовизуального произведения?
По закону авторами — соавторами — аудиовизуального произведения являются режиссёр-постановщик, автор сценария, автор диалогов и автор музыкального произведения с текстом или без текста, созданного специально для этого произведения.
Может ли продюсер договориться с авторами об иных условиях вознаграждения?
Нет. Любое иное соглашение между изготовителем аудиовизуального произведения и авторами о вознаграждении ничтожно: за авторами сохраняется право получать вознаграждение от пользователя, осуществляемое через организацию по коллективному управлению имущественными правами.
Кому принадлежат имущественные права на служебное произведение?
Имущественные права на произведение, созданное работником или получателем заказа в связи со служебной обязанностью либо заказом, принадлежат работодателю или заказчику, если договором не предусмотрено иное; размер вознаграждения и порядок выплаты определяются договором между автором и работодателем.
Как используется эксклюзивный материал другими СМИ?
Эксклюзивный материал, опубликованный в прессе или ином средстве массовой информации, может правомерно использоваться другим информационным средством лишь при указании того средства, в котором материал был опубликован впервые.
Как мы помогаем на Legal.ge
На Legal.ge вы найдёте юристов по интеллектуальной собственности и медиаправу, которые помогут в правовой подготовке аудиовизуальных проектов, составлении и проверке авторских договоров, защите прав издателя и вещателя и разрешении споров. Выберите специалиста и получите рекомендацию, подобранную к вашему проекту и основанную на законе.